Dorothee Oberlinger · Ensemble 1700 – Steffani: Orlando generoso

Zu den spannendsten Wiederentdeckungen der Alten Musik zählt heute das Schaffen Agostino Steffanis (1654–1728). Zu Lebzeiten war der in Italien geborene Komponist, Diplomat und Geistliche eine der prägenden Persönlichkeiten des europäischen Musiklebens. Seine Opern verbanden italienische Gesangskunst, französische Eleganz und deutsche Klangtraditionen zu einer unverwechselbaren musikalischen Sprache und ebneten den Weg für Komponisten wie Georg Friedrich Händel. Dennoch geriet sein Bühnenwerk nach seinem Tod weitgehend in Vergessenheit. Mit Orlando generoso, einer Produktion von den Musikfestspielen Potsdam 2025, legen Dorothee Oberlinger, das Ensemble 1700 und ein hochkarätiges Sängerensemble nun eine der bedeutendsten Opern Steffanis in einer herausragenden neuen Einspielung vor.

PRESSESTIMMEN ZUR PRODUKTION POTSDAM 2025 

FAZ, Clemens Haustein

(Über die Oper) „…ein musikalisches Wunderwerk“

„Das Ensemble 1700, geleitet von der Festivalleiterin Dorothee Oberlinger, bringt den ganzen Farbreichtum dieser Musik zur Geltung, folgt mit Hingabe den weit fließenden Melodien Steffanis und packt mit Lust zu, wenn es eine verschärfte Rhythmik erfordert. Das Ensemble begleitet herausragende Sänger: Der Countertenor Terry Wey singt einen Orlando, dessen Verwirrung aus übergroßer Sensibilität erwächst. Mit sopranhaft schlanker, nahezu durchscheinender Stimme vermag Wey die fragilen Charakterzüge seiner Figur vorzuführen. Hélène Walter als Angelica und Shira Patchornik als Bradamante überbieten sich im Wettstreit zweier wohlgefasster, ausdrucksstarker Soprane. Der Bariton Sreten Manojlovic bringt den Atlante als bösen Zyniker auf die Bühne, Gabriel Díaz als Tyrann Galafro verkörpert mit noblem Counter die durchtriebene Eleganz der Macht“

Kieler Nachrichten, Jürgen Gahre:

(…) So konnte Dorothee Oberlinger, die Blockflötistin, Ensembleleiterin, Dirigentin, Festivalintendantin und Hochschulprofessorin in einer Person ist, ein weiteres Mal zeigen, dass sie und ihr Ensemble 1700 in Sachen Barockmusik unübertroffen sind. (…) Allen voran muss der Countertenor Terry Wey in der Titelpartie genannt werden. Sein Hinübergleiten von Enttäuschung und Liebesschmerz in den Wahnsinn gehört zu den ergreifendsten Szenen der Oper. Das Orchester kommentiert das mit fahlen, irreal wirkenden Tönen, die schaudern machen

Die drei Stunden Musik vergehen wie im Fluge, denn was Dorothee Oberlinger aus der Partitur von Steffani – Händels Vorgänger in Hannover – herauszuholen vermag, ist phänomenal. Vor allem die Duette sind von geradezu magischer Schönheit. Das ist Belcanto der reinsten, schönsten, tiefsten Art. Aber auch in Rezitativen und Arien erweist sich das Ensemble 1700 als äußerst flexibel und den Stimmen zugewandt. Großer Jubel für alle!